短視頻的模式影響到了原創(chuàng)作品的版權(quán)利益
從QuestMobile數(shù)據(jù)來(lái)看，流量明星+粉絲經(jīng)濟(jì)的策略也爭(zhēng)取到了不少會(huì)員付費(fèi)群體，愛(ài)優(yōu)騰會(huì)員留存占比在提升，但與此同時(shí)，許多愿意看精品好劇的理性追劇用戶也在流失。
此外，長(zhǎng)視頻廣告時(shí)長(zhǎng)對(duì)非付費(fèi)用戶不友好，而短視頻卻隨時(shí)隨地都能看，滿足不同場(chǎng)景的需求。
因此，無(wú)論是算法主導(dǎo)下的內(nèi)容質(zhì)量，還是碎片化隨時(shí)隨地的觀影環(huán)境與打開(kāi)頻次，長(zhǎng)視頻都打不過(guò)短視頻。
但兩者并非非此即彼的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，也存在互相導(dǎo)流的促進(jìn)關(guān)系。因?yàn)閺牧硪环矫鎭?lái)看，重慶動(dòng)畫(huà)公司對(duì)于長(zhǎng)視頻平臺(tái)和影視公司來(lái)說(shuō)，短視頻平臺(tái)本身也是不錯(cuò)的宣發(fā)渠道。
其實(shí)對(duì)于新的影視作品來(lái)說(shuō)，短視頻平臺(tái)上的大量二次剪輯解決創(chuàng)作往往更容易形成自來(lái)水效應(yīng)，推動(dòng)更高的票房。
從2017年《前任3：再見(jiàn)前任》靠“哭”、分手和“吃芒果”等在抖音大獲成功，到《我和我的祖國(guó)》映前就吸引了大量用戶上傳影片相關(guān)的原創(chuàng)內(nèi)容，獲得一大批“自來(lái)水”，再到《李煥英》逆襲《唐探三》，可以看到抖音電影營(yíng)銷(xiāo)在扭轉(zhuǎn)票房劣勢(shì)方面發(fā)揮了重要作用。
在如今觀影趨于理性、流量分散化的時(shí)代，以抖音快手為代表的短視頻平臺(tái)，正在成為“雙微”之外，電影宣發(fā)不可或缺的一個(gè)重要渠道。
早前看電影雜志出版人三木在某電影營(yíng)銷(xiāo)論壇上就指出，電影《你好，李煥英》最大的成功，本質(zhì)是重慶影視公司用戶在短視頻平臺(tái)上二次創(chuàng)作的發(fā)酵。
因此，影視作品二創(chuàng)剪輯，這或許是視頻時(shí)代發(fā)展下的一個(gè)大趨勢(shì)，在碎片化時(shí)代，用戶本身存在這種短平快看劇的需求，而短視頻在當(dāng)下也是電影的媒介與載體，更能夠掌握了電影產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)數(shù)據(jù)畫(huà)像與口碑走向，對(duì)電影的票房影響越來(lái)越大。
抖音這類(lèi)短視頻平臺(tái)當(dāng)下與影視行業(yè)的聯(lián)合運(yùn)營(yíng)與連接也在變得越來(lái)越多，因此，無(wú)論是長(zhǎng)視頻平臺(tái)還是電影發(fā)行版權(quán)方，想要完全杜絕短視頻二創(chuàng)剪輯，是基本不可能的，在時(shí)代大勢(shì)面前，應(yīng)該找出一個(gè)兩全之策。
對(duì)于行業(yè)來(lái)說(shuō)，當(dāng)下最迫切要解決的問(wèn)題是明確二創(chuàng)侵權(quán)的邊界，劃出侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)線在哪兒，這其實(shí)是當(dāng)下眾多二創(chuàng)剪刀手們的集體訴求。
微博擁有70萬(wàn)粉絲的知名短視頻創(chuàng)作者剪刀手軒轅”此前表示，稱(chēng)希望重慶影視制作的平臺(tái)和版權(quán)方也可以尊重一下“剪刀手們”的熱愛(ài)和心血，區(qū)分用心之作的“二創(chuàng)視頻”與簡(jiǎn)單的切條、搬運(yùn)，也可互相協(xié)商一個(gè)平衡點(diǎn)。
也有業(yè)內(nèi)人士表示，究竟什么樣的內(nèi)容、超過(guò)多少時(shí)長(zhǎng)的剪輯算侵權(quán)，當(dāng)下還沒(méi)有明晰的定義。某影視剪輯UP主就坦言影視的版權(quán)邊界很模糊，有的只用一點(diǎn)片段就不行，有的把全劇分段切了上傳也沒(méi)事，處不處理要看平臺(tái)。
根據(jù)北京某律師對(duì)著作權(quán)內(nèi)容進(jìn)行長(zhǎng)拆短、剪輯匯編、重新配音、速看合輯等二度創(chuàng)作，都屬于對(duì)著作權(quán)內(nèi)容的使用，需要征得權(quán)利人的許可并支付報(bào)酬。
其實(shí)，可以看到，面對(duì)長(zhǎng)視頻的版權(quán)大刀，短視頻電影UP主們多數(shù)求生欲望非常強(qiáng)烈。
有律師認(rèn)為，根據(jù)已有的相關(guān)判例來(lái)看，對(duì)短視頻使用長(zhǎng)視頻圖片、片段進(jìn)行二次創(chuàng)作是否屬于合理使用的判斷標(biāo)準(zhǔn)是二次創(chuàng)作作品是否構(gòu)成對(duì)原作品的“實(shí)質(zhì)性替代”。
所謂‘實(shí)質(zhì)性替代’是指觀眾在觀看了二創(chuàng)作品后，會(huì)對(duì)原作品的核心內(nèi)容有較完整的了解，以至于不愿再看重慶影視公司的影視作品，在這種情況下，則意味著影響到了原創(chuàng)作品的版權(quán)利益，可以判定為侵權(quán)。
如果從當(dāng)下短視頻的解說(shuō)模式來(lái)看，眾多追劇賬號(hào)基本上是沿襲三段式解說(shuō)模式，即一部電影分上中下三集，分三個(gè)短視頻來(lái)講。
從筆者的觀察來(lái)看，大多數(shù)這種“三段式”電影解說(shuō)，基本上是把一個(gè)電影故事從頭講到尾，從主要情節(jié)到關(guān)鍵細(xì)節(jié)、整體邏輯等基本脈絡(luò)都梳理清楚了。
